Antel Fest llega a Las Piedras

La quinta edición del festival musical Antel Fest se llevará a cabo este fin de semana en el Parque Artigas de la ciudad de Las Piedras –evento del que participarán 18 bandas uruguayas de diversos géneros y que contará con entrada libre y gratuita-. Los espectáculos comienzan a las 17.00 horas y se espera que más de 40.000 personas se acerquen a la localidad canaria.

Los artistas que participarán de la primera jornada –sábado 13 de octubre- son Charlie, Herrumbe, Pecho e Fierro, Pitufo Lombardo, Larbanois & Carrero, Ruben Rada, Tabaré Cardozo, Traidores y Cuatro pesos de propina.

Lombardo expresó que “es importante que la gente pueda juntarse y disfrutar de un espectáculo con diferentes artistas de diferentes géneros, de diferentes décadas, de diferentes generaciones y con diferentes puntos de vista”.

Por su parte, el domingo 14 será el turno de La Negra Margot, Don Nadie, Mónica Navarro, Jorge Nasser, Cursi, Closet, Once Tiros, Chala Madre y Buitres.

Gabriel Peluffo, vocalista y líder de la banda que cerrará el festival, subrayó la relevancia que tiene el hecho de que esta fiesta se lleve a cabo en el interior del país: “rescata la presencia de la música y la cultura fuera de Montevideo”, aseguró.

El músico destacó también que tratándose de un recital “popular, gratuito y con una excelente infraestructura le permite a muchísima gente acceder a un espectáculo de alta calidad”.

Accediendo a la página web oficial del evento –www.antel.com.uy/antelfest- se pueden conocer las diferentes opciones de locomoción para llegar al Parque Artigas desde Montevideo.

                                                                                                                 Carolina Maubrigadez

Redes sociales y empresas: cómo se vinculan

Hasta hace algunos años, las redes sociales eran exclusivamente “físicas” ya que solo era posible tener contacto con familiares, amigos, compañeros de trabajo y / o conocidos. Actualmente eso ha cambiado y es posible entablar relaciones mediante internet con personas desconocidas, y que probablemente no conozcamos nunca. Pero ¿Qué pasa con las empresas? ¿Aprovechan activamente el fenómeno de las redes sociales? ¿Es positivo que las utilicen? Sobre estos y otros puntos opinó Daniel Carranza, integrante del departamento de Marketing de Punto Digital, quien además comentó acerca de los inicios, sentido y buen uso de las redes.

Comienzos

            El nacimiento de las redes sociales on-line se remonta a 1995 con la creación de classmates.com, que pretendía mantener el contacto entre ex universitarios; pero el auge llegó en 2003 de la mano de MySpace. “Las redes sociales lo que tienen ahora es un tema de novedad importante. MySpace fue la que más creció pero lo que hizo Facebook fue ‘masivisar’ el fenómeno, llegando más al usuario común”, sostuvo el entrevistado.

            En nuestro país, “la explosión aterriza sobre fines de 2008 y se popularizan gracias a los medios de comunicación que empiezan a hacer referencia a Facebook porque algunos políticos tenían perfiles en esa red”, agregó.

            Desde los inicios la relación con las empresas ha sido estrecha al emplearse por los escalones sociales más altos. Carranza indicó que “LinkedIn es una red social para empresas y profesionales que sirve para generar contactos de negocios y buscar empleo”.

            En estas comunidades virtuales, un grupo inicial de participantes envía una invitación a otras personas para que se integren a ellas. Los nuevos integrantes repiten la “fórmula” y así es como van creciendo.

La edad no importa

            Si bien el experto mencionó que el grupo etario que más usa las redes es el comprendido entre los 20 y los 30 años, esto no es un inconveniente para las empresas ya que “rápidamente se van expandiendo entre públicos más amplios”. Pero ¿Les ha modificado la vida a los usuarios? Daniel Carranza respondió con una teoría personal: “Yo creo que ni la gente ni las mismas redes sociales tienen muy claro para qué sirven” y añadió que “antes, los usuarios podían realizar las mismas acciones que desarrollan ahora con las redes sociales porque ya existían el chat, el mail y los sitios para compartir videos y fotos”. El cambio se da porque páginas como Facebook “aglomeran todos esos elementos y agregar funciones, pero no trabajan sobre una función clave”.

Las empresas nacionales y las comunidades virtuales

            Según el entrevistado “en Uruguay las empresas utilizan las redes sociales de dos formas diferentes: pautando en ellas y estando presentes como entidades”. Sobre lo primero, manifestó que esa acción “ha crecido sustancialmente en los últimos meses, obteniéndose buenos resultados traducidos en la cantidad de clicks sobre los avisos”. En cuanto al segundo punto, Carranza aseveró que algunas compañías “optan por tener una página propia, aunque se ha adoptado más lentamente (…), también se puede generar publicidad viral a través de ellas”.

Herramientas

            Las empresas deben estar al tanto de los pro y contra de este fenómeno porque si “se aprovecha bien sirve como medio de publicidad”, subrayó el profesional. Las claves son tener un objetivo específico y una participación efectiva.

            El máximo aprovechamiento consiste “básicamente en tener siempre contenidos porque la respuesta del público está íntimamente relacionada con lo que éste recibe”, agregó.

            Un elemento esencial es el factor emocional que en Facebook se aprecia en páginas de artistas donde los usuarios se pueden hacer “fans” o como funciona actualmente, darle “me gusta”. Daniel Carranza sostuvo que “con productos es más complicado porque la fidelidad es menor”, por lo que para captar al público hay que brindarle nuevos objetos “para que siempre haya algo interesante para ver, volver y comentar”, dijo.

            Por otra parte comentó que la interactividad es muy importante: “muchas veces cuando se dejan los comentarios abiertos y hay resistencia de un usuario, otros salen a defender el producto”. Esto es mejor que prohibir la expresión como lo hacen algunas empresas reacias a las críticas. “Estamos en un período de transformación de los clientes; han dejado de ser simples consumidores para ser prosumidores  (profesionales y consumidores) y participar activamente en la creación de bienes y servicios”, expresó.

            Hablando del funcionamiento interno de las compañías, el entrevistado indicó que “hay investigaciones que reflejan que el tiempo que pierden los trabajadores consultando su perfil en las redes sociales es mucho”. Como alternativa a ellas, pueden crearse otras formas de comunicación que sean realmente internas y que ofrezcan las mismas herramientas: actualización automática de libreta de direcciones, visibilidad de perfiles y generación de contactos.

                                                                                                      Carolina Maubrigadez

Profesionalizando el arte de la calle

Artistas Callejeros Asociados (ACA) es una organización uruguaya que pretende fomentar y divulgar a cultores de varias disciplinas artísticas de nuestro país, que nació en 2005 y que cuenta con unos doscientos miembros. Francisco Escobar –uno de sus integrantes-, comentó cuáles son las actividades que lleva adelante el grupo y qué finalidades persigue, entre otros puntos.

Festival en homenaje al artista callejero Kenny Barral, y en beneficio del hospital Pereira Rossell.
Plaza Eduardo Fabini, Montevideo.
Diciembre de 2007.

            Si bien la inclusión del término “callejeros” en su denominación hace referencia a que las personas que lo integran desarrollan su arte en espacios poco convencionales, estos artistas también se desempeñan en escenarios formales.

            ACA es una organización formal que ha gestionado y obtenido la personería jurídica 10.821, y que desde su creación ha luchado para consolidarse como un movimiento artístico original para el medio nacional, que reivindica el derecho a la realización del hecho artístico en cualquier circunstancia, tiempo y lugar.

            Cabe destacar que trabaja para entidades públicas y privadas, llevando a cabo los más variados espectáculos –musicales, teatrales,  fotográficos, de canto popular y poesía, entre otros- para empresas, organismos estatales, organizaciones sociales, centros de estudio y particulares.

            Consultado acerca de los principios que reza  y los objetivos que pretende alcanzar ACA, Escobar señaló que uno de los más importantes está vinculado con el popular dicho “la unión hace la fuerza”, explicando que “es preferible presentarse unidos que atomizados frente a los actores públicos y privados”.

            Una segunda meta responde a “ser el interlocutor válido y representativo en todos los temas que atañen al arte libre, ya sea callejero o no”, agregó.

Obra de teatro "El secreto de Andrea".
Planetario de Montevideo.

            Además, existe otro cometido que tiene que ver con “elevar en lo posible el nivel de las performances, estableciendo talleres de perfeccionamiento”, dijo el entrevistado. Para eso es que la organización solicitó a la Intendencia Municipal de Montevideo, el uso en comodato de un local donde fundar la “Casa del Artista Callejero”. Este tipo de capacitaciones “implican establecer normas de presentación ante el público en cuanto a sobriedad, higiene, prolijidad, etc.”, detalló.

            “La prédica permanente de ACA es que el artista callejero se ‘profesionalice’ y cuide todos los detalles tanto de su performance como de su imagen. Somos conscientes de que alguien que se presenta alcoholizado, desaseado o se dirige al público de forma incorrecta, nos hace mucho daño en la consideración de la gente”, destacó.

            Por otra parte, el grupo se encarga de “obtener el máximo posible de lugares de trabajo artístico, realizando las gestiones necesarias ante todos aquellos que quieran y puedan dar a nuestros asociados una oportunidad de desarrollo a nuestro labor”, resaltó el artista.

            La difusión de los trabajos también es clave para este movimiento. Para eso, se valen de todos los medios posibles y que se encuentran a su alcance: prensa electrónica, boletín informativo y distintivos, manifestó Escobar.

            En cuanto a la integración de ACA, su representante dijo que es un objetivo permanente “lograr la integración a nuestra asociación de la mayor cantidad posible de artistas urbanos”.

Variedad artística

Octavo congreso de artistas callejeros.
Cabildo de Montevideo, 2008.

            Artistas Callejeros Asociados nuclea a dos centenas de cultores de arte de la más variada índole. Francisco Escobar indicó que dentro de los partícipes se encuentran músicos, cantantes, declamadores, escritores en verso y prosa, mimos, estatuas vivientes, artistas plásticos, fotógrafos, cineastas e integrantes de circo callejero –como payasos, maromeros y malabaristas-.

            El entrevistado recordó que “la membresía es abierta a todo artista que desarrolle su actividad en forma libre” y que todos ellos son bienvenidos.

            Ante la interrogante de cómo percibe la reacción y / o valorización del público, subrayó que “el artista libre y su asociación natural a ACA, poco a poco han obtenido que la gente acepte como normal nuestra labor; ya a nadie le extraña ver a un músico o a un payaso subir a un ómnibus, a un malabarista o a una estatua viviente desarrollar su actividad en la calle”.

            Añadió que “en general el comportamiento del público es respetuoso; y la colaboración monetaria es muy variable dependiendo de una multiplicidad de factores como son el desempeño del artista, el día del mes y la hora del día en cuestión, el estado del clima, la estación del año y hasta de hechos circunstanciales como pueden ser resultados deportivos”.

Actividades

Día del Artista Callejero
Montevideo, 2010.

            La asociación lleva a cabo algunas actividades de manera fija; Escobar enumeró algunas de ellas: organización de un festival artístico en una plaza céntrica para celebrar el “Día del Artista Callejero” todos los 16 de marzo –fecha correspondiente al nacimiento de Carlos “Fosforito” Rezzano, el artista popular más reconocido de Montevideo-; realización de otro festival a beneficio de los pacientes del Hospital Pereira Rossell sobre mediados de diciembre –en homenaje al artista fallecido Kenny Barral-; mantenimiento de sus vías de comunicación para mantener nexos entre los integrantes y el público en general; así como de las gestiones ante instituciones oficiales, estatales y privadas que puedan tener injerencia en su actividad.

            Actualmente, ACA se encuentra organizando un congreso de arte callejero.

            Aquellos que estén interesados en contactarse con Artistas Callejeros Asociados, pueden hacerlo a través de los siguientes medios:

·       Correo electrónico: artistasaca@yahoo.com

·       Facebook: “Asociación Cultural de Artistas ACA” (http://www.facebook.com/groups/artistasaca/)

·       Blog: http://artistascallejerosasociados.blogspot.com/

·       Teléfonos: 098.672.325 / 096.575.911

                                                                                                               

                                                                                                                  Carolina Maubrigadez

Oficialismo comienza a hilar su estrategia contra la baja de la imputabilidad

El Frente Amplio planea traer al país a expertos internacionales en temáticas vinculadas a la delincuencia juvenil, como forma de elaborar su estrategia de cara al plebiscito que definirá si se baja la edad de imputabilidad.

Además, el oficialismo espera que algunas medidas del gobierno tales como la reparación a las víctimas de delito mediante la creación de un fondo nacional de indemnización, el agravamiento de las penas en caso de corrupción policial y el tráfico de pasta base, arrojen buenos resultados.

Por otra parte, la coalición de izquierda aguarda consecuencias positivas de la modificación al Código de la Niñez y Adolescencia, a partir de la cual se establece que los menores que cometan delitos graves como violaciones y homicidios, reciban una pena de al menos un año de penitenciaría.

Así mismo, la senadora del Partido Socialista y presidenta del Frente Amplio, Mónica Xavier indicó que “estos temas tienen un trasfondo más profundo y tienen que ver con políticas de convivencia más abarcadoras”. Agregó que se tendrá en cuenta para diseñar la estrategia contra el plebiscito, “la experiencia internacional en materia de políticas públicas y la legislación comparada”.

A nivel político, no sólo la izquierda se opone a bajar de 18 a 16 años la edad de imputabilidad –propuesta del sector colorado Vamos Uruguay, apoyada por los nacionalistas de Unidad Nacional-, sino que también lo hacen los blancos de Alianza Nacional y el Partido Independiente.

Algunas organizaciones sociales y defensoras de los derechos humanos de diferentes países, también critican la iniciativa.

“En todas las sociedades, siempre manejadas por viejos, hay miedo a la adolescencia. Eso es algo normal, pero cuando se transforma en una criminalización automática de los adolescentes, particularmente -no nos engañemos- de los adolescentes pobres de los medios periféricos urbanos, eso es peligroso”, expresó el representante de Unicef en Uruguay, Egidio Crotti.

Si fuera hoy, se aprobaría

            Desde que se inició la recolección de firmas para habilitar una consulta popular –casi 260 mil, que representan el 10% del padrón electoral-, varias encuestas se han realizado para conocer la opinión de los ciudadanos.

            Todas ellas coinciden en que si el plebiscito se realizara hoy, contaría con el apoyo de más del 60% de los votantes, y por consecuente, se aprobaría.

            La instancia electoral tendrá lugar el mismo día que se celebren las próximas elecciones nacionales, en octubre de 2014.

                                                                                       
                                                                                                               Carolina Maubrigadez

Uruguay tiene nueva normativa de donación de órganos

A partir del próximo año, todos los uruguayos serán donantes tácitos de órganos a excepción de aquellos que expresen su negativa a serlo, gracias a una nueva ley sancionada en el Parlamento.

La normativa invierte el principio de donación, ya que hasta el momento, las personas que desean ser donantes deben hacerlo saber mediante la realización de un trámite que lo amerita.

El proyecto de ley fue presentado por el senador nacionalista Sergio Abreu y acompañado por sus colegas Alfredo Solari y Mónica Xavier –de los partidos Colorado y Socialista, respectivamente-, el año pasado, y recibió este miércoles el apoyo de 58 de los 66 diputados que participaron de la votación en la Cámara Baja.

Se manifestaron en contra de la iniciativa los representantes nacionalistas Javier García, Jaime Trobo, Jorge Gandini, Ricardo Berois, Jorge Guedkian, José Luis Núñez, Gerardo Amarilla y Andrés Abt.

“La donación de órganos es la expresión máxima de solidaridad que puede tener una persona y como tal, debe ser libre y voluntaria y no decretada por una ley”, aseveró García para justificar su voto negativo, aunque resaltó que se considera un “impulsor” en esta temática.

Además, opinó que “la donación se debe expresar por la positiva y no por la negativa” y que “en Uruguay actualmente hay muy pocos lugares para hacerlo, por eso propuse que la persona pueda expresar su voluntad en el momento que tramita la cédula o la credencial”.

Otro argumento en contra hace referencia a la eventual limitación de las libertades individuales, al convertir a los ciudadanos en donantes tácitos.

Dentro del partido de gobierno, también hubo posiciones contrarias como la del diputado Jorge Orrico, que de todas formas votó afirmativamente por disciplina partidaria. “Se están violando los derechos de las personas (…) Este tipo de cosas no me gustan. Los estados no tienen derecho a meterse en las convicciones de las personas; no tienen ningún derecho a exigirle que si no hacen determinado trámite van a tomar la decisión por ellos”, indicó.

La medida incluye la creación de un Registro Negativo de Donantes –que dependerá del Registro Nacional de Órganos y Tejidos-, al que deberán concurrir aquellos que pretendan ser excluidos de la nueva ley de donación. Estas personas, además podrán llevar a cabo el trámite para dicho fin en el momento de afiliarse a una institución médica y / o al ser dados de alta en un centro hospitalario.

Manifestando una postura positiva frente a la norma, el diputado del Frente Amplio, Carlos Gamou, señaló que “me parece que los pruritos que hay en contra son más de una concepción religiosa que del sentido común de los uruguayos. Creo que hay un problema de solidaridad existencial que está en este proyecto y hay otra concepción respetable, pero que a mi juico es un egoísmo existencial que yo no voy a apoyar jamás”.

Por su parte, el también representante oficialista Doreen Ibarra comentó previamente al plenario que apoyaría el proyecto de ley que ya había sido sancionado en la Cámara de Senadores, sin tener una posición imparcial, debido a que un hijo suyo se encuentra a la espera de un trasplante. Actualmente, en nuestro país hay unas mil personas en esa situación. 

                                                                                                     Carolina Maubrigadez

Detrás del séptimo arte uruguayo

 Beatriz Flores Silva es una de las directoras de cine más destacadas de nuestro país. Su película más reconocida y premiada - “En la puta vida” (2001)-, fue una realización que le implicó un año de trabajo y muchos esfuerzos para obtener los medios económicos para llevarla a cabo: para financiar su principal proyecto debió presentarse a más de cuarenta concursos internacionales, proclamándose ganadora en cinco de ellos.

          Una vez finalizada la elaboración del presupuesto del largometraje, el primer paso para comenzar la recolecta del dinero necesario fue “tratar de conseguirlo en tu propio país”, comentó la cineasta. “En Uruguay es bastante difícil porque los fondos son reducidos; desde la aprobación de la ley de cine en 2008, el Instituto del Cine y Audiovisual (ICAU) tiene un millón de dólares de presupuesto anuales para financiar la actividad audiovisual independiente, dejando de lado la publicitaria”, explicó.

          Pero previo a la creación del ICAU, el único organismo que se encargaba de colaborar en el financiamiento del cine uruguayo era el Fondo para el Fomento y Desarrollo de la Producción Audiovisual (FONA), que en el momento en que la entrevistada se presentó, proporcionaba un total de 230 mil dólares anuales para tres iniciativas. “En la puta vida” recibió 80 mil dólares de este concurso, para un presupuesto de 750 mil dólares, comentó Flores Silva.

          Si bien el monto otorgado representaba un porcentaje pequeño del total necesitado, la directora señaló que fue un importante impulso para que iniciara su búsqueda de financiamiento en el exterior. “Cuando obtenés algo de dinero de tu país es mucho más fácil salir a buscarlo afuera porque tenés el respaldo de que alguien ya confió en tu idea”, indicó. De lo contrario, es bastante complejo encontrar coproductores, resaltó.

          En Uruguay también recibió 50 mil dólares por parte del programa de la Intendencia capitalina “Montevideo Socio Audiovisual”, señaló.

          Consultada acerca de cuál es la función que desempeñan los coproductores, la profesional dijo que se tratan de “casas productoras de otros países que se interesan por tu proyecto y están de acuerdo en buscar dinero para financiarlo en sus países”.

          Luego de contactarse con ellos, “los responsables de la película van a mercados de proyectos donde se organizan encuentros con otros productores que están interesados en proyectos de ciertas regiones; entonces allí se produce lo que se llama la sesión de ‘peaching’ que consiste en que ‘vendas’ tu proyecto en no más de diez minutos, mencionando de qué va la historia, cuál es el presupuesto y con cuánto dinero ya contás”, aseguró la entrevistada.

          Continuando con el proceso, si el proyecto logra convencer a los productores, ellos mismos procederán a presentarlo en distintas instancias de su país que en general suelen ser mejores que las existentes en Uruguay.

          La directora manifestó que “En la puta vida” contó con un coproductor suizo que dio a conocer su borrador en el Instituto de Cine de su país, y a través de él se obtuvieron 200 mil euros. Esta misma persona, consiguió otros cien mil euros provenientes de la televisión pública suizo-italiana.

          Por otra parte, Flores Silva subrayó que “en mi caso particular, tuve acceso bastante fácil a fondos de financiamiento audiovisual belga porque además de tener la ciudadanía uruguaya tengo la de Bélgica, pero no significa que me hayan regalado algo”.

          “Tuve que concursar contra muchísimas personas y en distintas instancias. Por ejemplo, existe un fondo ministerial, otro destinado al desarrollo del cine en una determinada región de Bélgica, el de la televisión nacional, los distribuidores y las empresas que también aportan algo de dinero”, enumeró.

          En cuanto a los “triunfos” en el país europeo, la ideóloga de “En la puta vida” comentó que obtuvo los fondos ministeriales, un aporte de un pequeño distribuidor así como algunas empresas. “Cuando conseguís un primer financiamiento, es mucho más fácil conseguir el segundo y el tercero, porque lógicamente, si alguien confía en ti es más sencillo que otros lo hagan”, añadió.

          Así, la cineasta logró reunir una cifra cercana a los 750 mil dólares para hacer realidad su largometraje, pero aclaró que el presupuesto debería haber rondado el millón y medio de dólares, aunque debió ajustarse a la realidad de los fondos conseguidos.

          “Hay que tener en cuenta también que al ser en coproducción con Europa, se debieron contratar profesionales de ese continente y hacer parte de las postproducción en ese lugar lo que implicaba que los gastos ascendieran”, expresó la entrevistada.

          “Si esta película hubiese sido hecha íntegramente en Uruguay, con dinero nacional, habría salido mucho menos. Por eso se puede escuchar que una película uruguaya se hizo con 200 mil o cincuenta mil dólares, porque es probable que consigas algún amigo que no te cobre por su trabajo”, agregó.

          En relación con los recursos humanos implicados en la producción audiovisual, Flores Silva destacó que participaron diez técnicos extranjeros provenientes de Bélgica, Suiza, Venezuela y Hungría, entre otros países.

          Una vez filmada, estrenada en cines –donde en Uruguay la vieron 140 mil personas- y lanzada en DVD, el grupo de productores tuvo ingresos de 180 mil dólares, de los cuales 140 mil correspondían a deudas que debían saldar obteniendo finalmente ganancias por el monto de 40 mil dólares. Este dato revela que vivir del cine en nuestro país es sumamente complejo.


                                                                                    Carolina Maubrigadez

García Márquez conjuga amor y vejez en "Memorias de mis putas tristes"

“El año de mis noventa años quise regalarme una noche de amor loco con una adolescente virgen”. Así comienza el relato de “Memorias de mis putas tristes”, novela del colombiano Gabriel García Márquez que narra la historia de un anciano periodista que al llegar a sus nueve decenas de vida, desea cometer una “locura”.

Escrita en primera persona, la obra pretende abordar a través de su protagonista, cómo suele vivirse la vejez y cómo se desperdician oportunidades a lo largo de la vida, que se pretenden recuperar cuando se acerca del fin de nuestros días.

La historia tiene lugar en una ciudad creada por García Márquez, calificada como “pacífica” y en la que el personaje principal se desempeña profesionalmente en un diario. Además, dicta clases de gramática castellana y latín. Con respecto a fechas en las que ocurren los sucesos narrados, no se aprecian datos claros.

Además del periodista –del que no se hace referencia a su nombre-, otro de los personajes trascendentales es la joven Delgadina, que con tan sólo 14 años logra cautivar a ese anciano que nunca se había casado porque “las putas no me dejaron tiempo” para enamorarse.

Por su parte, cabe destacar el rol que cumple Rosa Cabarcas en la novela –una señora algunos años menor que el protagonista, dueña del prostíbulo del pueblo, quien se encargaba de comunicar las “novedades” de su local a sus mejores clientes-. Se convierte en confidente e íntima amiga del periodista. Es el nexo y la “celestina” entre él y Delgadina.

“Memorias de mis putas tristes” es una obra entretenida, fácil de leer y que lleva a la reflexión acerca del paso del tiempo, el miedo a la muerte y los prejuicios en torno al amor y a la vejez. La forma en que se va modificando la visión de la vida que tiene el anciano a medida que se enamora, logra cautivar al lector.

Carolina Maubrigadez